毛同强的大型装置每一次出场，都会带来不一样的震撼。

相较于他之前的艳俗架上作品，显然，带有“物的崇拜”倾向的装置，更能体现出毛同强作为一个人来讲，对土地、历史、命运的关注。

经过三年多时间的收集，当1360件各个时期的地契铺满墙美术馆整个展厅的时候，很难想象被高度浓缩出来的历史也可以被布置得如此满满当当。按照年代顺序，一排一排的旧式课桌上堆放着大大小小不同时期毛同强从中国各地收集来的地契，尽头被艺术家一直延伸到了天花板上，加上展厅内独特的灯光设置，这场物权气味浓重的展览被彻底布置成了一场“我们的命运如何被处置”的祭祀。

看到这一张张充满信息的文本，会让观众有一种本能地去研读，去追根溯源的冲动。比如一份满清未入关前“天聪”年间的地契，单纯作为地权的凭证，它已经失效了四百多年。但是作为一种有趣的纪念，它又被完好地保存了下来，成为了这个展览中一个有机的、复活了的历史元素。在一个什么都讲究“速食”的年代，毛同强的作品让我们又有了一次与过去衔接对话的机会，也用其直白甚至有些暴力的展现方式表达了作为一个关注个人、生命的艺术家的气场和态度。

“《地契》主要是呈现了一种新的阅读方式，而且，它一看就是中国艺术家做的。我不想针对艺术史去做作品，相反，只想针对我生活的社会现场，我的感受来创作。”

毛同强迷恋小国寡民的生活状态，他的作品都带着“人气”。

“我还是希望《地契》能呈现出一种中国的现场性。只有将作品与特定的历史、社会语境结合起来，它自身的意义才会更加明晰。”